Во время недавнего фотособытия – презентации новой камеры Olympus OM-D E-M5 Mark II – мне удалось поговорить с Михаэлем Гутманном, представителем европейского отделения компании Olympus (Michael Guthmann, Product Manager PEN & OM-D, OLYMPUS EUROPA).

Прага, 12 февраля 2015.

Дмитрий Крупский – Давайте начнем с самой эффектной особенности новой камеры – съемки в высоком разрешении High Res 40 Мп.  Почему для работы этой технологии необходим штатив? После анонса камеры OM-D E-M5 II некоторые сайты поспешили назвать это «очевидным» и «неизбежным», но для меня все вовсе не так очевидно. Ведь в режиме обычной съемки, когда работает стабилизатор, информация о дрожании камеры в процессе экспозиции используется для сдвига матрицы и компенсации этого дрожания, причем с точностью до пикселя. При съемке в High Res 40 Мп датчики выдают такую же информацию о дрожании. Да, матрица должна описать круг из восьми кадров, но почему бы не наложить этот круг поверх информации о дрожании самой камеры? Тем самым обеспечив работу режима High Res с рук, без штатива.

Мichael Guthmann – Теоретически, это действительно возможно, потому что мультишот, или серия из восьми кадров – это низкочастотный процесс, а дрожание – это высокочастостный процесс. Вы можете сложить эти две частоты и получить нужный результат. Однако мы пока не продвинулись настолько далеко. Дело в том, что вся съемка должна пройти за весьма короткий отрезок времени. Нужно получить информацию с датчиков гироскопов, а в случае восьми кадров все должно быть еще более точным, чем при обычной однокадровой съемке. Пока мы не можем такого сделать. Но в принципе – да, это возможно.

Д.К. – А за сколько времени делаются все восемь кадров? Наши измерения показали время порядка 0.8 секунды. Получается, что если каждый кадр делается, например, за 1/1000 секунды, то время собственно экспозиции восьми кадров составит 0.008 секунды, то есть, лишь 1% суммарного времени, а 99% – это перепозиционирование матрицы, верно?

М.Г. – Верно, восемь кадров делаются примерно за секунду. Однако дело не в том, что мы не можем двигать сенсор быстрее. Ограничение – в скорости считывании сигнала с матрицы. Вы знаете, что максимальная скорость серийной съемки – 10 кадров в секунду, по той же причине. Информация с матрицы считывается не мгновенно. Именно скорость считывания информации с сенсора является ограничивающим фактором.

Д.К. – Все модели Olympus PEN и OM-D оснащены системой стабилизации изображения, работающей на сдвиге сенсора. Функция High Res 40 Мп выглядит так, будто реализована за счет исключительно программных алгоритмов. Действительно ли это так, и можем ли мы ожидать появления этой функции в других моделях за счет обновления прошивки?

М.Г. – Нет, дело не только в алгоритмах. Мы также улучшили точность позиционирования системы стабилизации. Механические компоненты были изменены и оптимизированы. Это, кстати, одна из причин того, что стабилизатор стал еще на одну ступень эффективнее. Но, соответственно, режим 40 Мп не может быть внедрен в другие модели. Их система стабилизации не столь прецизионно точна, в механическом смысле.

Д.К. – А в будущих моделях бюджетного уровня – будет ли внедряться режим 40 Мп?

М.Г. – Зависит от целевой аудитории, к которым мы будем адресоваться этими будущими моделями. Не уверен, что режим High Res будет сделан в моделях линейки PEN, поскольку это все-таки особенная функция со специфическим использованием. Но мы будем учитывать и рассматривать такую возможность.

Д.К. – Мы знаем, что при «обычной съемке» файл RAW хранит в себе больше информации, чем JPEG. Прежде всего в смысле динамического диапазона, однако и разрешения из него можно извлечь чуть больше, чем из готового JPEG. При съемке камерой OM-D E-M5 II в режиме 40 Мп разрешение RAW файла составляет 64 Мп. Означает ли это, что при обработке такого RAW файла и конвертации его в JPEG можно получить еще более высокое разрешение, чем из «внутрикамерного» 40-мегапиксельного JPEG’а?

М.Г. – Если сравнить JPEG, конвертированный из 64-мегапиксельного RAW, с файлом JPEG, полученным в режиме съемки 40 Мп (и, для удобства сравнения, увеличенным до 64 Мп в Фотошопе), вы не увидите практически никакой разницы. Точнее говоря, некоторая разница между ними будет, но с точки зрения разрешения нельзя будет сказать, что 64 Мп JPEG, полученный из RAW – лучше, чем 40 Мп прямо из камеры.

Наши разработчики проделали различные тесты – в частности, использовали серию из нескольких кадров – 4, 8, 16 и 32 – и оказалось, что разрешение не увеличивается линейно по мере роста количества кадров. Был сделан вывод, что восемь кадров – это оптимальное количество.

Д.К. – Признаться, я предполагал, что разрешение 40 Мп, возможно, было выбрано как компромисс с точки зрения быстродействия и рационального использования процессорной мощности. Ведь файлы JPEG надо формировать «на лету» во время съемки, а при неспешной пост-обработке, нельзя ли получить еще более высокое разрешение?

М.Г. – Нет, мы остановились на 40 Мп, потому что дальнейшее увеличение количества мегапикселей на давало прироста реального разрешения.

Д.К. – Мне кажется, что новая модель OM-D E-M5 II находится примерно на одном уровне с флагманом OM-D Е-М1, а по некоторым важным параметрам и превосходит его. Как вы сами позиционируете эти модели в линейке OM-D?

М.Г. – Olympus Е-М1 остается флагманом по двум важным причинам. Во-первых, он остается единственной моделью OM-D с фазовыми датчиками автофокуса, за счет чего может обеспечить хорошую скорость автофокусировки с объективами системы 4/3, а также быстрый автофокус в следящем режиме. Вы знаете, что с обновлением прошивки E-M1 скорострельность в режиме следящего АФ достигла 9 кадров в секунду.

Второй важный момент – удобство работы в целом, рельефная рукоятка, многочисленные возможности прямого доступа к параметрам съемки.

Д.К. – Вы упомянули объективы «зеркальной» системы 4/3. Они фокусируются с Е-М1 неплохо, но отнюдь не блестяще. Будет ли автофокусировка улучшена в дальнейшем? Или достигнут некий предел возможного.

М.Г. – Мы знаем, что датчик Е-М1 не идеален. Хотя и очень хорош. Возможно, этот момент будет улучшен в следующей камере.

Д.К. – Кстати говоря, объективы Zuiko Digital 4/3 были разработаны для зеркальных камер Olympus, разрешение которых не превышало 10 Мп (у Е-3) и 12 Мп (у Е-5). Говорилось, что объективы 4/3 имеют большой запас по разрешению. Теперь, когда появилась возможность протестировать их в режиме 40 Мп, выяснилось, что это правда. Я проводил такие тесты. А есть ли запас по разрешению у нынешних объективов M. Zuiko Digital? Если, допустим, в дальнейшем появятся сенсоры (или режимы) разрешения 100 Мп – окажется ли оптика сдерживающим фактором?

М.Г. – Конечно, пределы разрешения есть у всех объективов, но я не готов назвать конкретные цифры.

Д.К. – Возвращаясь к особенностям камеры E-M5 Mark II. Наверняка многие посчитают, что режим 40 Мп – главная фишка этой модели. Однако я слышал, что сами разработчики Olympus считают, что обновленная система стабилизации изображения – не менее важное улучшение.

М.Г. – Да, стабилизатор теперь дает не 4, а целых 5 экспоступеней выигрыша, что проверено по методике тестирования CIPA. То есть, вы сможете снимать на вдвое более длинных выдержках. Это во-первых.

Во-вторых, стабилизатор теперь работает «по пяти осям» и при видеосъемке. Тогда как стабилизатор E-M1 и E-P5 при видеосъемке работали только «по трем осям». Так что теперь можем снимать видео даже с рук на бегу, как вы это делали сегодня.

Эти два улучшения мы считаем очень важными. Хороший стабилизатор – это ключ и к снимкам высокого разрешения. Это приоритетное направление для нас и в будущем. И мы по-прежнему впереди конкурентов в этой технологии.

Д.К. – Когда мы включаем видеорежим, эффективное фокусное расстояние объектива увеличивается (поле зрения обрезается). Насколько?

М.Г. – На 6.25%.

Д.К. – Это только из-за стабилизации изображения?

М.Г. – Да, для работы стабилизатора необходим запас по краям сенсора, вокруг рабочей области, причем для видеосъемки более широкий, чем при фотосъемке.

Д.К. – Я спрашиваю потому, что… Возьмем камеру Panasonic GH4. Там также использована матрица 16 Мп. Когда GH4 включается в режим видеосъемки 4К, используется лишь центральная часть матрицы, строго в попиксельном разрешении 3840х2160, чтобы не возникала необходимость в пересчете пикселей и интерполяции. С точки зрения быстродействия и обработки данных это оптимально. Понятно, что в E-M5 II видеосъемка идет в режиме 1920х1080, но, может быть, логика именно такая же? Используется центральная часть матрицы (например, размера 3840х2160, кратного ровно вдвое относительно разрешения Full HD, чтобы оптимизировать вычислительные процессы?

М.Г. – (Микаэль уточнил этот момент у разработчиков) – Нет, наша камера может создавать фильмы разрешения Full HD 1920, используя все элементы матрицы, кроме тех, что необходимы для работы системы стабилизации изображения.

Д.К. – А почему угол зрения при видеосъемке одинаков в любом режиме работы стабилизатора – «M-IS1», «M-IS2» или даже «OFF» (выключено)?

М.Г. – Объем информации, которая подлежит процессорной обработке, различается при разном угле зрения, и это может отразиться на качестве изображения при видеосъемке. Чтобы обеспечить стабильно высокое качество изображения в видеорежиме, мы сделали поле зрения одинаковым при любой установке стабилизатора.

Д.К. – Собираетесь ли вы реализовать режим видеосъемки в формате 4К?

М.Г. – Мы внимательно изучаем этот момент. Пока нам не кажется, что для целевой аудитории E-M5 II режим 4К является необходимым. Так что мы пристально следим за рынком – возможно, в будущих моделях видео 4К будет реализована. Пока что не могу сказать с определенностью, будет ли 4К в модели, которая придет на смену Е-М1.

Да, мы понимаем, что другие производители – Panasonic, Sony, Samsung – предлагают режим 4К, причем даже в моделях не топового уровня. Просто им нужно создавать контент для своих телевизоров. Им нужно продавать 4К-телевизоры. Пока контента в 4К совсем мало, так что они заинтересованы иметь на рынке как можно больше моделей, способных снимать в 4К. Но мы не видим большого потенциала для 4К в настоящий момент. Как только рынок будет к этому готов, мы сделаем 4К.

Д.К. – Вообще-то, преимущество видео в формате 4К не только в разрешении, но и в широких возможностях при пост-обработке с выводом результата в формат Full HD. Можно делать масштабирование до двукратного без потери качества, ведение камеры, дополнительную стабилизацию, и так далее.

М.Г. – Думаю, целевая аудитория OM-D E-M5 II не будет заниматься пост-обработкой видео в 4К. У них даже может не быть достаточно мощного компьютера.

Д.К. – Мне тоже кажется, что для Е-М5 II это необязательно. Больше интересует наличие видео 4К в будущей флагманской модели. Видеосъемка 4К, да плюс прекрасный стабилизатор Olympus – это было бы абсолютно выигрышным сочетанием.

М.Г. – Повторяю – мы думаем о видео 4К. И мы не говорим, что это не нужно. На самом деле, E-M1 выпущен всего полтора года назад, так что мы пока не говорим о его замене. Жизненный цикл таких моделей гораздо больше.

Д.К. – Если говорить о стратегии развития. Ощущаете ли вы угрозу со стороны полнокадровых камер? Они начали появляться – пока дорогие, но будут, вероятно, становиться все дешевле и наступать на рынок все активнее.

М.Г. – Нет, мы не боимся этого. Мы по-прежнему считаем, что наш размер матрицы – это оптимальный компромисс между качеством снимков и размером системы «камера плюс объектив».

Д.К. – Что ж, благодарю за интервью. И спасибо за E-M5 II – модель получилась отличной!

М.Г. – Спасибо, я рад это слышать.

Далее мы немного поговорили о системах пятиосевой стабилизации, используемых в камерах Sony и Olympus. Михаэль пояснил, что системы конструктивно разные, компания Sony сделала полностью собственную разработку. Кроме того, не навязывая своего мнения, Михаэль предложил мне протестировать и сравнить работу стабилизаторов обеих систем. Что ж, это действительно было бы интересно сделать. Записываю в планы!

Мой обзор Olympus OM-D E-M5 Mark II