В беззеркальной камере Olympus OM-D E-M5 Mark II (пока только в единственной модели) реализован режим высокого разрешения Hi-Res. В этом режиме камера последовательно делает восемь быстрых снимков, каждый раз сдвигая 16-мегапиксельную матрицу на небольшую величину (равную половине расстояния между центрами соседних пикселей), а далее эти восемь снимки программно складываются в результирующий файл разрешения 40 Мп. Подробнее о режиме Hi-Res 40 Mp можно почитать в моем обзоре Olympus OM-D E-M5 Mark II.

Меня иногда спрашивают – ладно, со съемками в тепличных условиях студии все понятно, но как работает режим Hi-Res в реальной жизни? Как ведет себя камера? Объектив?

Я решил сделать небольшой материал на эту тему. Взял камеру, объектив M.Zuiko Digital 12-40/2.8 PRO, обзор которого сейчас готовлю, и вышел на улицы вечернего Петербурга. Конечно, прихватил еще и штатив — ведь известно, что режим Hi-Res работает только со штатива, да и для вечерних съемок штатив обязателен, так что давайте-ка убьем двух зайцев одним штативом.

Последние лучи заходящего солнца падают на купола Исаакиевского собора. Все снимки на этой странице – JPEG из камеры, без обработок, что продиктовано тестовым характером нашей съемки.

Когда все объекты в кадре неподвижны, режим Hi-Res работает прекрасно. Проблемы могут появляться, когда, например, машины начинают двигаться.

Поскольку камера делает восемь отдельных кадров, изображение не просто смазывается, как при длинных выдержках, а разбивается на восемь отдельных полупрозрачных «фантомов».

Кроме того, если вы кликнете на иллюстрации с автомобилем (сверху) и откроете фрагмент в попиксельном масштабе 1:1, то увидите, что структура изображения у этих «фантомных» дублей как бы муаровая. Не везде, но на многих участках видны мелкие диагональные полоски, как на джинсовой ткани. При уменьшении масштаба они становятся незаметны.

Выхожу на набережную Невы. Мелкая рябь на поверхности воды получается похожей на то, как при обычных снимках с длинной выдержкой, волны сглаживаются. Однако здесь дует сильный ветер, и я обнаруживаю, что мой штатив не обеспечивает абсолютную стабильность положения камеры. Делаю три дубля, и на всех картинка получается чуть смазанной.

Наверное, если заниматься съемкой в режиме Hi-Res, следует выработать ряд методов по борьбе с артефактами, которые возникают в местах с подвижными объектами. Можно использовать сложение нескольких Hi-Res снимков. Можно делать параллельно «обычный» снимок, апскейлить (увеличивать) его до 40 Мп и брать из него некритические в плане разрешения участки, вроде той же ряби на воде.

Кстати говоря, пора сравнить изображение, полученное в режиме 40 Мп, с обычным 16-мегапиксельным. Беру кроп из центральной части снимка с мостом. Далее привожу друг за другом три фрагмента – из кадра 16 Мп, из кадра 40 Мп, а также из кадра 16 Мп, увеличенного в фотошопе до разрешения 40 Мп.

Режим 40 Мп дает намного более детализированную и резкую картинку, так что игра, на мой взгляд, стоит свеч. На следующей иллюстрации – анимированное сравнение, еще более наглядное.

Если картинка остается неподвижной – включите воспроизведение GIF-анимации в вашем браузере и/или перезагрузите страницу. 

Съемка огней движущихся автомобилей в режиме Hi-Res тоже имеет свои особенности. Важное значение будет иметь удачное соотношение длительности выдержки и скорости движения огней. Поскольку камера делает восемь кадров, на снимке могут получаться штриховые линии вместо сплошных, и выглядит это не очень естественно – как будто машины едут, моргая не только указателями поворота, но и фарами.

Варианты решения проблемы – постараться накопить в кадре больше автомобилей (за счет более длинной выдержки, либо делая снимок при их максимальной скорости, а не вскоре после старта на зеленый светофор), или, опять же, делать выдержку более длинной, тогда следы даже от единственного автомобиля размажутся в достаточно длинные линии.

Нюанс состоит в том, что в режиме Hi-Res диафрагму нельзя зажать сильнее, чем до F/8, так что метод удлинения выдержки за счет прикрытия диафрагмы здесь менее эффективен, чем при обычной съемке. Наверное, нелишним окажется нейтральный светофильтр небольшой плотности (ND4…16).

Этот ракурс мне понравился композиционно, однако фигурки двуглавых орлов (а точнее, трёхглавых, именно такими они сделаны, дабы выглядеть двуглавыми с любой стороны), к сожалению, совсем не подсвечиваются и получились темными.

Хотя Петербург расположен в северных широтах и солнце садится полого, темнеет все же довольно быстро. Небо перестает быть синим.

Здесь опять сравним фрагменты трех файлов – 16 Мп, 40 Мп и увеличенного в масштабе 16 Мп.

На мой взгляд, комментарии излишни. При съемке архитектуры (и других неподвижных объектов) режим Hi-Res 40 Мп работает великолепно.

На последнем кадре баланс белого установлен вручную – хотелось сохранить оранжевую окраску на колонне, и в то же время не делать небо слишком коричневым.

Вряд ли это получилось у меня наилучшим образом, однако ведь съемка велась в формате RAW+JPEG, так что все можно подправить при пост-обработке. Кстати, в режиме Hi-Res файл RAW получается весьма большим (99 МБ), зато он позволяет формировать JPEG даже более высокого разрешения, чем «родные» для этого режима 40 Мп. По умолчанию конверторы Adobe сохраняют JPEG в разрешении 64 Мп (9216×6912).

Обзор объектива M.Zuiko Digital ED 12-40/2.8 PRO