Первая особенность объектива MZD 12-100/4 IS PRO, которую чувствуешь сразу же, как включаешь камеру – это восьмикратный диапазон зума. За долю секунды со съемки пейзажа широкоугольником с f=24 экв.мм вы можете перейти на телевик с f=200 экв.мм  и выхватить какой-то фрагмент, показать крупно нужную деталь. Такая особенность окажется незаменимой при съемке репортажа, спорта, свадеб – то есть, тех жанров, где важна мгновенная реакция на разнообразные и динамичные ситуации. Ну, и, конечно, MZD 12-100/4 окажется прекрасным компаньоном в путешествии – вы берёте с собой один объектив и оказываетесь практически во всеоружии.

Причём особенно важно, что диапазон фокусных расстояний начинается не от 28 экв.мм, как это часто бывает в зум-объективах, а от 24 экв.мм, то есть захватывается область широких углов. Несколько дополнительных миллиметров очень пригодятся при съемке интерьеров, городских пейзажей, архитектуры и репортажа. Объектив с диапазоном 24-200 экв.мм (зум 8.3х) на практике более универсален, чем, например, с 28-300 экв.мм (зум 11х).

Следующие несколько кадров сделаны с одной точки.

Как раз тот случай, где широкий угол необходим, и наличие в диапазоне 24 экв.мм очень важно. С объективом от 28 экв.мм снимок почти не получается – отойти дальше назад возможности нет, так что либо шпиль не влезает, либо землю пришлось бы совсем обрезать. Но с f=24 экв.мм всё помещается.

Потихоньку увеличиваем фокусное расстояние…

Я показываю банальные вещи, но вспомните, что эти обзоры читают и новички, делающие в фотографии первые шаги.

Дальше выходим далеко за пределы возможностей типового штатника с трёхкратным (и даже пятикратным) зумом.

Доходим до максимальных 200 экв.мм:

Так выглядит ангел на шпиле Петропавловского собора при f=200 экв.мм, это полный кадр…

…а это фрагмент предыдущего снимка, кроп в масштабе 1:1:

Изменение фокусного расстояния позволяет не только выхватывать фрагменты из окружающей обстановки, но и изменять композицию, построение снимка, даже в рамках, казалось бы, неизменного сюжета:

На больших фокусных расстояниях объектив, как и всякий телевик, «сжимает» перспективу, сближая близкие и дальние планы. Следующий кадр сделан при F/4, причём практически всё получилось в фокусе:

Если главный объект находится далеко от нас, то сильного отделения от фона не получается:

Даже когда фокус наведён на относительно близкий объект (до которого пара метров) – некий объём в кадре появляется, но опять же размытие фона не очень сильное:

Тем не менее, если навести фокус ещё ближе, объектив способен размыть фон достаточно сильно:

Кстати, что касается увеличения, которое обеспечивает объектив. Вот так выглядит самый крупный масштаб, который получается при фокусном расстоянии f=100 мм (200 экв.мм):

В спецификации объектива указано, что минимальная дистанция фокусировки составляет 15 см. Однако это относится к крайнему широкоугольному положению. Если вспомнить, что этот параметр измеряется не от передней линзы, а от плоскости матрицы, то окажется, что фокус можно навести на объект, который находится буквально в сантиметре от передней линзы, и даже ближе.

Видно, что фотографировать плоский предмет на широком угле (как здесь) – плохая идея. Объектив находится слишком близко к объекту и даёт сильное затемнение в центре. Да и уместить всю плоскость в ГРИП сложнее. Так что если вам нужно сделать с помощью MZD 12-100/4 макроснимок (хотя «макро» здесь можно сказать лишь с большой натяжкой), то лучше всё же использовать фокусные расстояния побольше.

Конечно, на MZD 12-100/4 можно снимать и портреты, хотя такого сильного размытия фона, как у специализированных светосильных портретников, не получится.

Стабилизатор внутри объектива MZD 12-100, дополнительно усиливая и без того эффективную систему стабилизации камер Olympus, позволяет снимать, например, ночной город без штатива. Следующий снимок сделан с рук при f=140 экв.мм, выдержка 1/10 секунды. Это примерно в 15 раз длиннее, чем по классической формуле, рекомендующей использовать выдержку не длиннее, чем в «единицу, делённую на фокусное расстояние» (то есть, 140 экв. мм в нашем случае). Четыре экспоступени выигрыша – без проблем, и это не какой-то лучший, рекордный кадр, а самая обычная, типовая ситуация.

Содержание обзора:

1. Введение, конструкция, характеристики
2. Общее впечатление, зум
3. Боке, ХА, виньетирование, автофокус
4. Резкость и разрешение
5. Примеры снимков
6. Выводы