Виньетирование и хроматические аберрации

Найти следы виньетирования на снимках, сделанных объективом M.Zuiko Digital ED 12-100mm F/4, довольно сложно. Оно однозначно не является сколь-нибудь существенной проблемой. Для примера, снимок с сочетанием параметров, при котором виньетирование должно быть выражено наиболее сильно – самый широкий угол (24 экв.мм) и открытые диафрагмы (F/4-5.6-8, это анимированный GIF):

Хроматические аберрации (паразитные окрашивания на резких границах контрастных объектов – например, веток на фоне неба) мне вообще ни разу не встретились.

Я приложил немало усилий, чтобы поймать в кадр «зайцев» – блики и пятна. Я снимал против солнца, помещал его в кадр и оставлял за кадром, изменял угол… Объектив показал очень высокую устойчивость к появлению бликов и ореолов. Вот наихудшая ситуация, которую мне удалось намеренно спровоцировать на одном из снимков:

Попутно отмечу, что и сложную область с непосредственно присутствующим в кадре солнцем объектив (вместе с камерой E-M1 Mark II, конечно) нарисовали очень хорошо, мягко и без артефактов:

Боке

В большинстве практических ситуаций соотношение фокусного расстояния и максимальной апертуры у M.Zuiko Digital ED 12-100/4 ISO PRO таково, что очень сильного размытия фона не происходит. Тем не менее, если зум поставить на максимум, объект взять небольшой и расположенный недалеко, а диафрагму открыть на полную, то можно получать картинки типа такой…

…или такой:

Во всех случаях, будь размытие сильным или не очень, боке получается мягким, спокойным, без раздражающим глаз артефактов.

Огни ночного города:

Если изображение остаётся неподвижным – включите в вашем браузере воспроизведение GIF-анимации и/или перезагрузите страницу.

Теперь давайте углубимся в вечерние снимки с яркими источниками света. Фокусировка выполнена на фигурке клоуна высотой около 10 см.

Сначала используем максимальное фокусное f=100 мм (200 экв.мм). С ним получается самое сильное размытие фона. Это полные кадры, без кропа:

Теперь возьмем фокусное расстояние f=50 мм (100 экв.мм). Полный кадр выглядит так:

Выделенный голубой рамкой фрагмент далее смотрим крупнее:

Световые пятна выглядят очень хорошо. Иногда прослеживается «луковая структура», в отдельных случаях можно заметить семилепестковую диафрагму, однако эти артефакты выражены слабо. В целом пятна ровные – и по форме, и по заполнению. Никаких колец, бубликов, «рыбьей чешуи». Совершенно не проявляется эффект «кошачьего глаза», при котором в углах кадра пятна теряют округлость и приобретают форму чечевицы – такое часто наблюдается у телеобъективов, но не в этом случае. Окрашивания контуров пренебрежимо малы. В целом M.Zuiko Digital 12-100/4 формирует очень качественное боке.

Гирлянда в ветвях новогодней ёлки (расстояние – около двух метров, f=100 мм, фокус предельно близко):

Автофокус

И при обычных уличных съемках, и в моем традиционном тесте автофокуса, где проводится серия быстрых перефокусировок между близким объектом (оконная рама) и далеким (кирпичная стена дома за окном), объектив M.Zuiko Digital ED 12-100/4 IS PRO показал очень высокую скорость автофокусировки. Стабильная, быстрая, уверенная работа.

На широком угле автофокус просто молниеносный, в крайних телеположениях можно заметить относительно замедление, но именно что относительное; для телевика это всё равно из категории «супербыстро».

Отдельной проверкой системы автофокусировки MZD 12-100/4 в паре с Olympus E-M1 Mark II стали съемки ралли в Карелии, одного из этапов Чемпионата России.

Условия для автофокуса если и не предельно экстремальные, то всё же весьма тяжёлые. Машина идёт по трассе со скоростью до 180 км/ч и более на прямых участках. В тех местах, где я снимал – несколько меньше, до 100-150 км/ч. Однако даже и при этом объект съемки проходит до 30-40 метров за секунду.

В тех случаях, когда машина движется на камеру или от неё, для фотографа нет проблемы поймать её в кадр, однако для автофокуса это сложные условия. Я использовал по большей части режим C-AF+TR, то есть, непрерывный автофокус с трекингом (слежением за объектом), непрерывную съемку с механическим затвором в режиме L при 10 кадр/с, с перефокусировкой и замером экспозиции на каждом кадре.

За 1/10 секунды, проходящие между кадрами, машина проходит 3-4 метра навстречу камере. Автофокус справлялся с этим без проблем. Не могу сказать, что в фокусе получался каждый кадр, примерно каждый пятый оказывался чуть мимо, но всё равно резких кадров с возможностью выбора – сколько угодно.

По мере того, как машина приближается, всё больше значение приобретает «боковая» составляющая её движения. С точки зрения автофокуса, расстояние до неё изменяется уже не так быстро, а вот фотографу нужно постараться, чтобы выполнить проводку точно. Когда машина проходит мимо тебя на траверзе со скоростью метров тридцать в секунду – совсем не просто сопроводить её идеальным образом, чтобы фон смазался, а сама машина получилось резкой. Нужна практика, и у меня удачные кадры получались далеко не каждый раз.

В процессе движения машины я не только выполнял проводку, но ещё и плавно изменял (чаще уменьшал) значение фокусного расстояния. Для автофокуса это проблем не вызывало. И лишь в тех случаях, когда я изменял фокусное резким рывком с телеположения на широкое (больше ради теста, дабы нащупать границу возможностей автофокуса, чем исходя из художественной необходимости) – автофокус, как правило сбивался. Для него получалось, что картинка почти полностью изменилась, и нет возможности привязаться к предыдущему кадру, серия словно начиналась заново. Впрочем, одного кадра камере хватало, чтобы разобраться, что к чему, и дальше фокус опять попадал, куда нужно.

В целом мне очень понравилось, как отработала связка E-M1 Mark II с объективом MZD 12-100/4. Техника никоим образом не ограничивала мои возможности, наоборот, чувствовался её большой потенциал. Несомненно, в руках хорошего профессионала она способна служить прекрасным инструментом.

Содержание обзора:

1. Введение, конструкция, характеристики
2. Общее впечатление, зум
3. Боке, ХА, виньетирование, автофокус
4. Резкость и разрешение
5. Примеры снимков
6. Выводы