Ощутимого виньетирования на снимках, сделанных объективом M.Zuiko Digital ED 12-200mm F/3.5-6.3, не наблюдается. На следующих примерах хорошо видно, что равномерная экспозиция неба практически не меняется при всех значениях диафрагмы. Самый широкий угол (24 экв.мм)…

Если изображение остаётся неподвижным – включите воспроизведение GIF-анимации в браузере и/или перезагрузите страницу

…и середина диапазона (50 экв.мм).

Тем более, виньетирования нет на бОльших фокусных расстояниях.

Хроматические аберрации (паразитные окрашивания на резких границах контрастных объектов – например, веток на фоне неба) встретить можно, но очень редко. Типовая ситуация выглядит, например, так:

Фрагмент из самого сложного, левого верхнего угла:

А вот другой случай, это худший результат, которого мне удалось добиться. Кадр целиком:

Кроп из центра вполне чистый:

На фрагменте из левого верхнего угла хроматические аберрации имеют место, однако уровень их, можно сказать, минимален.

Вообще говоря, в целом можно было бы ожидать куда более серьёзных оптических проблем от объектива с 16-кратным зумом. Но нет! На самом деле, всё очень и очень хорошо.

Если вы спросите – какой всё же самый проблемный момент? – пожалуй, я бы отметил некоторое рассеяние света, проявляющееся на снимках в виде свечения, ореолов вокруг самых ярких объектов. В случае, когда в кадре таких объектов нет, получается просто общее небольшое снижение контрастности, более заметно в телеположениях.

Первый пример – в солнечный день, блики на спицах велосипеда. Полный кадр:

Теперь фрагмент. Согласитесь – хоть сияние и заметно, но большей проблемы в нём нет.

Другой пример о том же – на ночном снимке. Полный кадр:

А теперь фрагмент из центра кадра. Небольшие габаритные огни очерчены чётко, но вокруг фар, как более ярких источников света – получаются размытые ореолы:

Посмотрим съёмку в контровом свете.

Блики на воде чистые, без хроматики и каких-то аберраций. Если хотим уменьшить блики, можем использовать съёмку в режиме расширенного диапазона HDR, когда камера совмещает несколько быстрых кадров, сделанных с разной экспозицией, в один снимок:

Контраст, как и положено при HDR, снижается, а блики на волнах уменьшаются.

Продолжаем рассматривать ситуацию с контровым светом. Объектив показывает прекрасную устойчивость к появлению различных бликов и «зайцев». Я помещал солнце и частично в кадр…

…и полностью. Даже в худшем случае удалось поймать в кадр лишь очень небольшое количество бликов.

А вот тот же сюжет (орлы на решётке ограды), снятый в противоположную сторону.

Этим снимком мы плавно переходим к теме боке, характеру размытия в зоне нерезкости.

На средне-типовых значениях фокусного расстояния и диафрагмы размытие фона получается несильным. Сказывается относительно невысокая светосила объектива.

Однако если увеличивать фокусное расстояние при открытой диафрагме, можно получать довольно сильное размытие…

…и практически полностью отделяться от фона:

Противоположная задача – получить большую глубину резкости. Пример при сильно прикрытой диафрагме F16. Здесь объект – клумба искусственных цветов – уходит далеко, на несколько метров, вдаль:

Ещё один снимок с большой ГРИП:

Теперь давайте посмотрим на боке, которое получается на вечерних снимках с яркими источниками света. Фокусировка выполнена на фигурке клоуна высотой около 10 см. Смотрим разные значения диафрагмы (это почти полный кадр, лишь слегка обрезаны неинформативные области сверху и снизу):

Обращаем внимание на лучи, которые образуются вокруг источников света при больших диафрагменных числах. Перевожу фокус с фигурки клоуна вдаль и повторяю серию.

Объектив формирует четырнадцатилучевые звёздочки, у него 7 лепестков диафрагмы. На мой взгляд, лучики весьма качественные. Не кристально острые, а слегка расширяются наподобие лопастей мельницы (см. F/16), но в этом есть свой шарм. На предельной диафрагме F/22 лучи заостряются, но это значение я бы советовал избегать из-за общего снижения резкости, так что оптимальным значением для съёмки ночного города будет, пожалуй, диафрагма F/16.

Смотрим боке дальше, при фокусном расстоянии f=50 мм (100 экв.мм)…

…и в телеположении f=149 мм (298 экв.мм):

Теперь обратная схема. Оставляем неизменными как фокусное расстояние (149 мм), так и диафрагму (максимально открытую F/6.3), а постепенно отдаляем плоскость фокусировки вручную (в режиме MF).

В целом боке, а точнее, световые пятна вокруг фонарей в зоне размытия, отличное. Пятна округлые, заполнение равномерное. Проблем нет – ни бубликов, ни рыбьей чешуи или кошачьих глаз, ни выраженного оконтуривания.  Можно получать прекрасный фон для ночных портретов и при других подобных съёмках.

В своём традиционном тесте автофокуса я провожу серию быстрых перефокусировок между близким объектом и далеким. Одна центральная зона, однократный автофокус. Сначала на «нормальном» фокусном расстоянии 25 миллиметров, затем в телеположении. Автофокус не молниеносный, но с учётом способностей объектива как супертелевика – достаточно быстрый, при этом уверенный.

Приятно удивил непрерывный автофокус – очень быстро реагирует, чётко переводится, никаких рысканий. Прекрасно! В том числе для видеосъёмки.

 

Если ссылка сработает на начало видеоролика, то переключитесь на тест автофокуса вручную (время 13’13» от начала)

Содержание обзора:

1. Введение, конструкция, характеристики
2. Общее впечатление, зум
3. Боке, ХА, виньетирование, автофокус
4. Резкость и разрешение
5. Примеры снимков
6. Выводы