При повороте диска режимов на экране появляется информация о включаемом режиме и его сути.

Конечно, присутствует классический набор четырёх экспорежимов: P (программный автомат), A (приоритет диафрагмы), S (приоритет выдержки) и M (ручное задание экспопараметров).

«Зеленый» авторежим AUTO предназначен для тех, кто не хочет глубоко погружаться в настройки камеры. В этом режиме камера сама распознает, какого типа сюжет вы снимаете,  и с учетом условий съемки автоматически устанавливает оптимальные параметры.

В режиме AUTO прикосновение к правому краю сенсорного дисплея включает функцию Live Guide («Гид по легкой смене настроек»). Справа появляется столбик с пиктограммами, позволяющими изменить Насыщенность, Оттенок (ввести цветовой сдвиг), Яркость (добавить экспокоррекцию), Размыть фон (изменить диафрагму) и включить Динамичный сюжет (настроить выдержку).

Намерение облегчить жизнь начинающему фотографу стоит приветствовать, однако я сомневаюсь, что «Гид по легкой смене настроек» является подходящим методом. Во-первых, разноцветные квадратики так уж наглядны и с ходу понятны. А кроме того, мне кажется, что важнее всего понимание фотографа, ЧТО именно нужно сделать в данный момент. И уж коли фотограф осознаёт необходимость, допустим, внесения экспокоррекции, то КАК это сделать – он разберётся, и проделает это традиционными способами, без всяких квадратиков. Если же не осознаёт – то и Гид не спасёт.

Самый нижний, шестой пункт «Гида по легкой смене настроек» называется «Советы по съемке». Это как бы микроучебник, где даются краткие советы по кадрированию и по съёмке разных объектов: детей, животных, цветов, цветов и продуктов.

Положение диска режимов SCN – это сюжетные программы (Scenes). На экране видим шесть разделов – Люди, В движении, В помещении, Ночная съемка, Пейзаж и Крупный план – внутри которых уже находятся сгруппированные сюжетные программы.

Передвигаться можно и кнопками навипада, и дисками управления, и простым прикосновением к сенсорному экрану.

Каждая сюжетная программа сопровождается собственной фоновой картинкой, пояснениями о сути програмы, а иногда и рекомендациями (использовать штатив, поднять встроенную вспышку)…

Многие сюжетные программы не только настраивают оптимальным образом алгоритмы процессорной обработки снимков, но и включают и выключают определённые функции камеры. Например, в сюжете «Беззвучная съёмка» включается электронным затвор, отключаются вспышка и подсветка автофокуса…

В описании сюжета «Беззвучный» допущена курьезная ошибка – в словах «Идеально для фотосъёмки при низком качестве звука и света от камеры». Имеется в виду, что сюжет полезен «в условиях, когда издаваемые камерой шумы и свет нежелательны». То есть, помимо отключения механического затвора, отключается вспышка, подсветка автофокуса и звуковое подтверждение его срабатывания.

Одна и та же сюжетная программа может входить в несколько разных групп. Например, сюжет Дети входит в три группы: Люди, В движении и В помещении.

Некоторые сюжетные программы обеспечивают упрощённый – с минимумом настроек или полностью автоматический – доступ к соответствующим функциям камеры.

Например, сюжет «Подсветка HDR» – это доступ к съёмке с расширенным динамическим диапазоном, а за сюжетом «Съемка полос света» скрывается режим Live Composite, в котором процесс экспонирования при длинных выдержках наглядно виден на дисплее камеры.

Отдельным положением на диск режимов вынесены ART-фильтры, или «Художественные фильтры» – это алгоритмы процессорной обработки, радикальным образом изменяющие вид снимков.

В Арт-фильтрах предусмотрена возможность привнести дополнительные эффекты – размыть края, добавить рамку, включить «цветные фильтры» в монохромных режимах и так далее. Однако это относительно небольшие, косметические, изменения, полноценным редактором изображения Арт-фильтры назвать нельзя, это всё же пресетная обработка.

Арт-фильтры дают возможность легко и быстро получить эффектный снимок прямо из камера, а в последнее время, в связи с популярностью соцсетей и различных приложений, где можно загружать свои картинки, актуальность применения Арт-фильтров еще больше повышается.

Примечательно, что вы всегда можете одновременно с обработанным снимком сохранить также и «чистый» RAW файл. Более того, есть возможность применить Арт-фильтры к любому из снимков, сохраненных в RAW, уже после съемки, проведя внутрикамерное преобразование из RAW в JPEG, причем как по одиночке, так и и выполнив «Брекетинг по художественным фильтрам» – когда вы проставляете галочки напротив нужных фильтров, и одним нажатием кнопки получаете десятки эффектных картинок.

Пример работы Арт-фильтров:

За время развития своей беззеркальной фотосистемы компания Olympus реализовала множество интересных функций и режимов. Одни из них абсолютно уникальны, другие встречаются в том или ином виде и в камерах других производителей, ну а в совокупности, при их объединении, получается, что камеры Olympus предоставляют пользователю совершенно потрясающий набор функций и возможностей для эффективной работы и творчества.

Практически все они есть и в камере E-M5 Mark III (кроме, разве что, Live ND, имитации фильтра нейтральной плотности – этот режим требует удвоенной процессорной мощности. а потому реализован пока только во флагманской модели E-M1X). Ранее я сделал серию видеороликов под названием Olympus Killer Features (в примерном переводе – «Убийственные козыри камер Olympus»), в которых рассказываю об этих функциях и режимах. От модели к модели некоторые нюансы могут изменяться, но в общем всё происходит одинаково.

Думаю, нет смысла в обзоре E-M5 Mark III в очередной раз рассказывать о них в деталях. Для подробного ознакомления рекомендую просто обратиться к тем роликам, однако не упомянуть об этих функциях здесь – хотя бы кратко – было бы неправильно.

Итак, во внутрикамерном меню, в последнем пункте на первой странице, среди режимов затвора…

…размещается и пункт, посвящённый съёмке Таймлапсов (которые в переводе названы «Замедленной съемкой»).

Съемку таймлапсов также называют покадровой или интервальной съемкой. Камера автоматические делает большое количество кадров через определённый интервал времени, а затем полученные снимки можно склеить в единый видеоролик — либо прямо в камере, либо во внешнем редакторе. При воспроизведении с нормальной частотой кадров движение объектов получится сильно ускоренным.

Съёмке таймлапсов посвящён отдельный ролик:

На странице Меню съемки 2 продолжаются пункты с быстрым доступом к специфическим режимам съемки.

Камера E-M5 Mark III может выполнять брекетинг-серии по различным параметрам – по экспозиции, балансу белого, по экспозиции со вспышкой, по чувствительности.

Очень полезным на практике может оказаться Брекетинг по фокусу (Focus Bracketing).

В этом режиме камера быстро делает снимки, последовательно сдвигая плоскость фокусировки от кадра к кадру, как бы пробегая по объекту в объеме. Это позволяет уже после съемки выбрать кадр, оптимальный с точки зрения фокусировки, либо совместить кадры в один, сформировав изображение с необычно большой глубиной резкости.

Можно задавать количество кадров в серии (от 3 до 999), а также «разницу фокуса» – ширину сдвига плоскости фокусировки от кадра к кадру, в условных единицах от 1 до 10 (я называю их «условными», поскольку производитель не разъясняет, что означают эти цифры, однако подозреваю, что единица здесь буквально означает то минимальное приращение, которое физически позволяет реализовать установленный на камеру объектив).

В пункте «Время зарядки» задаётся пауза между снимками, необходимая для перезарядки вспышки (от 0.1 до 30 секунд). При использовании вспышек Olympus этот параметр не используется, нужная пауза выдерживается автоматически.

В некоторых моделях Olympus (к счастью, и E-M5 III попадает в эту группу) при работе с брекетингом по фокусировке можно включить ещё и функцию «Наложение фокуса» (Focus Stacking). Тогда совмещение кадров, получаемых в серии фокус-брекетинга, делается автоматически внутри камеры. Эта функция работает с определенными объективами. В случае E-M5 Mark III количество кадров в серии фокус-стекинга не регулируется, их всегда восемь. Это некоторое ограничение по сравнению с флагманскими камерами, где можно задать от 3 до 15 кадров.

Следующий видеоролик рассказывает о функциях Брекетинга по фокусу и Наложения фокуса подробнее.

Olympus E-M5 Mark III может вести HDR-съемку с расширенным динамическим диапазоном, при этом задаются варианты количества кадров в серии (до семи) и ширины эксповилки (до 3 экспоступеней).

Функция «Коррекция трапецеидальных искажений и управление перспективой» (Keystone correction) позволяет управлять геометрией кадра во время съемки – исправлять схождение вертикалей и изменять перспективу.

Откровенно говоря, мне эта функция не кажется важной (поскольку аналогичную коррекцию вполне можно выполнять и при пост-обработке), однако она она всё же позволяет получать, теоретически, более высокое попиксельное качество, а главное, что исправленный снимок готов сразу на выходе из камеры.

Подробнее об управлении перспективой:

В режиме высокого разрешения Супер-HD (или High-Res в англоязычном варианте) камера делает восемь кадров в быстрой последовательности, выполняя микросдвиг матрицы от кадра к кадру, описывая ею круг (точнее, квадрат) и как бы собирая в один результирующий кадр информацию, которую формирует объектив. В результате 20-мегапиксельная матрица E-M5 Mark III позволяет получить снимок в разрешении 50 Мп.

Вообще-то, в камере реализовано даже два варианта режима Супер-HD – с разрешением 50 Мп и 25 Мп. В обоих случаях к файлу JPEG можно добавить и файл формата RAW.

Когда вы включаете режим Hi-Res, на экране появляется мигающая пиктограмма:

Смысл её – не в том, чтобы напомнить о включённом режиме High-Res как таковом, а предупредить, что для корректной склейки восьми исходных кадров в единое целое необходимо, чтобы съёмка велась со штатива. Это одно из ограничений режима High-Res, действующее во всех моделях (кроме флагмана E-M1X). Кроме того, значение чувствительности не может превышать ISO 1600, а диафрагменного числа – F/8. Такими ограничениями разработчики гарантировали бескомпромиссно высокое качество снимков в режиме  High-Res.

Видеоролик из серии Olympus Killer Features, посвящённый режиму высокого резрешения:

Ещё одна группа режимов позволяет при съемке с длинными выдержками наблюдать прямо на экране, как постепенно формируется изображение. Это Live BULB, Live TIME и Live COMPOSITE, а включить их можно, повернув диск режимов в положение В.

Особенно полезен режим Live Composite, или «Комбинированная съемка».

В этом режиме камера сначала записывает неподвижную картинку, а дальше те объекты в кадре, которые не изменяются (то есть, яркость и положение которых сохраняется неизменным), уже такими и остаются; добавляются лишь более светлые объекты. Можно следить по экрану, как формируется изображение, и остановить съемку, когда достигнут желаемый результат.

Live Time и Live Bulb – более простые режимы, чем Live Composite. Они позволяет смотреть на экране, как проявляется изображение при длинной выдержке, и остановить съемку, когда достигнут нужный результат, либо отпустив кнопку спуска затвора, удерживаемую в течение выдержки (в режиме Live Bulb), либо нажать её во второй раз (в режиме Live Time).

Подробнее о режимах Live BULB, Live TIME и Live COMPOSITE рассказывает видеоролик:

Содержание обзора:

1. Введение
2. Дизайн и управление
3. Режимы, ART-фильтры, функции
4. Меню, серийная съёмка, скорострельность
5. Автофокус, стабилизатор, видеосъёмка
6. Качество изображения
7. Примеры снимков
8. Выводы