СИСТЕМА ФОКУСИРОВКИ 

В Olympus OM-D E-M5 Mark III использована 20-мегапиксельная матрица со встроенными датчиками фазовой детекции. Соответственно, система автофокусировки – гибридного типа, сочетающая в себе плюсы автофокуса контрастного и фазового типов. По интерфейсу и алгоритмам работы она соответствует камере E-M1 Mark II (с обновлённой прошивкой v.3.0).

В системе автофокуса выделена 121 зона, или «точка». Каждая из этих точек – крестовая, то есть датчики фазовой детекции располагаются на матрице в виде двух полосок – вертикальной и горизонтальной.

Передним диском изменяем тип зоны – включены либо все 121 точки…

…либо блок в виде квадратов 3х3 и 5х5…

…либо крест 3х3…

…либо одна зона (два варианта, обычный и уменьшенный).

Возможности конфигурировать мишень автофокуса, то есть задавать её форму и шаг используемых точек, здесь нет. Впрочем, нет её и в старшей E-M1 Mark II, эта функция реализована только во флагманской камере E-M1X.

Все варианты, кроме 121 зоны (то есть, «квадрат», «крест» и «одна зона») можно передвигать по полю кадра. Если квадрат или крест доходят до края (или угла) кадра, они соответствующим образом редуцируются, количество используемых точек сокращается.

Отметим, что возможность задавать разные конфигурации мишени для горизонтальной и портретной ориентации камеры, в E-M5 Mark III не поддерживается. Опять же, это прерогатива флагмана E-M1X, .

Задний диск управления переключает режимы работы функции распознавания лиц (см. пиктограмму «смайлика» слева на дисплее):

Она может быть выключена (OFF), включена (тогда распознается лицо), включена и фокусируется на правый («iR») или левый («iR») глаз, либо включена в режим «i» – интеллектуальное распознавание, когда камера на только распознает лицо (белая рамка) но и находит глаз, расположенный ближе к камере (зеленая рамка), и фокусируется на нём.

Я сравнил работу функции распознавания лиц у трёх камер: новой Olympus E-M5 Mark III, предыдущей модели E-M5 Mark II и старшей E-M1 Mark II. Использовал сцену из фильма «Назад в будущее — III» на экране телевизора (такой подход позволяет тестировать разные камеры в идентичных, воспроизводимых, условиях – даже если делать это в разное время). Здесь довольно много динамики, есть и шляпы, и повороты головы, и наклоны – все это факторы, усложняющие распознавание.

В целом распознавание лиц в исполнении E-M5 Mark III заметно увереннее, чем у E-M5 Mark II. А вот E-M5 III и E-M1 II работают практически одинаково. Конечно, не абсолютно до кадра идентично; понятно, что некоторая разница будет в любом случае, но на очень близком уровне.

Режимы фокусировки у E-M5 III возможны следующие: однокадровый автофокус S-AF, непрерывный автофокус C-AF, ручная фокусировка MF, однокадровый автофокус с возможность «докрутить» положение вручную S-AF+MF, непрерывный с трекингом (слежением за объектом) C-AF+TR, а также «Предустановленный ручной фокус» или PreMF.

Режим PreMF по сути является ручным, то есть автофокус в нем отключается. Вы можете задать расстояние фокусировки – двумя способами.

Либо через внутрикамерное меню – непосредственно в метрах:

Либо прямо на экране камеры во время съемки. Происходит это следующим образом. Вы выбираете в экранном меню Режимы фокусировки, в нем пункт PreMF. Дальше, нажав кнопку INFO, попадаете в экран «Задать расстояние для РФ». Здесь можно либо покрутить фокусировочное кольцо на объективе, либо полунажать кнопку спуска затвора, кратковременно активизировав автофокусировку. В обоих случаях Предустановленное расстояние обновится до нового значения. Таким образом его можно обновлять сколько угодно раз, пока вы остаетесь в режиме PreMF.

Очень полезная настройка, появившаяся недавно в камерах Olympus – Чувствительность непрерывного автофокуса C-AF.

Этот параметр определяет, насколько быстро система автофокусировки будет реагировать на изменение ситуации. Допустим, вы снимаете некий объект, и вдруг в кадре на переднем плане появился другой. Нужно ли камере проигнорировать этого другого (низкая чувствительность), или наоборот, поскорее перефокусироваться на него (высокая чувствительность). По умолчанию Чувствительность установлена в нулевое положение, но можно подстроить ее по шкале из пяти значений.

Понятно, что по мере приобретения опыта каждый настроит этот параметр по своему усмотрению. А на первых порах можно использовать следующие ориентировочные рекомендации.

Если объекты по большей части движутся к камере или от неё – ставим значения в плюс. Максимум +2, если движения хаотические (дети, мелкие животные, спорт). Значение +1, если скорость движения меняется медленно (бег по дистанции, автомобили).

Если объекты движутся влево/вправо от камеры – можно использовать отрицательные величины. Значение –1, если в кадре мало других объектов, помимо вашего основного (пролетает птица). Значение –2, если в кадре могут появляться ненужные вам объекты (футбол, когда вы следите за конкретным игроком).

Кроме Чувствительности, к настройкам непрерывного автофокуса C-AF относятся ещё два параметра (кстати, такие же, как у E-M1X).

Во-первых, пункт «Центр Непрерывного Автофокуса».

Здесь можно выбирать те конфигурации мишени, в которых (как поясняет производитель) – автофокус при первом сканировании фокусируется исключительно в центральной точке; при последующих сканированиях задействуются и другие окружающие точки. В таком режиме легче ловятся хаотично движущиеся объекты. По умолчанию эта опция включена только в варианте со всеми зонами 11х11, но, конечно, можно выбрать и другие варианты.

Во-вторых, опция «Приоритет центра Непрерывного АФ». Здесь речь о том, что центральная точка имеет приоритет не только при первом скане, а всегда. Только если камере не удаётся поймать в ней фокус, то используются окружающие.

Разработчики рекомендуют использовать в первую очередь вариант 3х3 точки, именно с ним эффективность автофокуса получается максимальной.

Несколько позже добавлю сюда видео – сравнение эффективности непрерывного автофокуса в режиме медленной серийной съёмки – камер E-M5 Mark II, E-M5 Mark III и E-M1 Mark II.

Еще одна интересная функция – «Ограничитель АФ». Включается в подразделе А1 внутрикамерного меню.

В полном диапазоне расстояний фокусировки (от минимума до бесконечности) вы можете выделить три поддиапазона (именуемые «Настройка 1, 2 и 3»), задав для каждого из них две границы — «от» и «до». Допустим, снимаете выступление оратора, и задаёте диапазон от 5 до 10 метров.

Очевидно, эта мера призвана ускорить фокусировку, минимизируя время наведения на резкость, особенно в сложных для автофокуса условиях (недостаток освещенности).
СТАБИЛИЗАТОР

Стабилизация изображения – одна из самых сильных сторон камер Olympus. Постепенно совершенствуя систему стабилизации, разработчики Olympus достигли  потрясающего уровня. В E-M5 Mark III эффективность стабилизатора достигает 5.5 экспоступеней (то есть, при съёмке без штатива можно использовать выдержки, до 40-50 раз более длинные, чем без стабилизатора), причём с любыми установленными объективами (в том числе неродными). С теми же объективами Olympus, которые поддерживают гибридную стабилизацию (то есть, одновременную работу внутрикамерного стабилизатор на сдвиге матрицы и стабилизатора со сдвигом линз в объективе), эффективность доходит до 6.5 экспоступеней (почти стократное удлинение экспозиции).

Стабилизация называется «пятиосевой» – имеется в виду, что сдвиг матрицы компенсирует пять типов вибраций корпуса камеры. Три соответствуют вращению вокруг трех координатных осей трехмерного пространства, а еще две – это сдвиг влево/вправо и вверх/вниз. Подробнее о системе стабилизации Olympus – в видеоролике:

ВИДЕОСЪЕМКА

Для настройки параметров видеосъёмки предусмотрен отдельный раздел внутрикамерного меню.

Видеосъёмку можно вести в любом из классических экспорежимов PASM.

Можно выбрать один из нескольких вариантов видеоформата, а также и сконфигурировать эти варианты, настраивая разрешение при видеосъемке (Size), частоту кадров (fps) и битрейт – Bit Rate, скорость потока данных, выраженную здесь не в численном значении, а в степени сжатия потока. Вариант A-I (ALL-Intra) означает, что каждый кадр в видеопотоке представляет собой независимую картинку, и видео идет словно набор JPEG-файлов.

Вариант IPB означает использование междукадрового кодирования, то есть в потоке имеются опорные кадры, а для нескольких кадров между ними передается информация об изменениях. Чем ближе стоят друг к другу опорные кадры, тем меньше сжатие потока и выше его качество. Предлагается выбор между SF, F и N – обозначения похожи на фотосъемку.

Битрейт в «кинематографическом» формате C4K может доходить до 237 Мб/с.

Есть режим замедленного видео, когда съёмка ведётся в разрешении Full HD с частотой кадров 120 в секунду. При воспроизведении с «обычной» частотой кадров движения получатся замедленными (примерно в 4-5 раз для частоты кадров 25-30 в секунду).

Режимы фокусировки для видео задаются независимо от фотосъемки. Возможные варианты – те же, что и при фотосъемке.

Для стабилизации изображения при видеосъёмке может использоваться как сдвиг матрицы, как при фотосъёмке, так и, в дополнение к нему, «цифровой способ», то есть, программный сдвиг кадров относительно друг друга.

Отдельно замечу возможность программирования кнопок при видеосъёмке, особенно возможность назначить старт/стоп записи видео на кнопку спуска затвора. Мне так гораздо удобнее, чем нажимать кнопку с красной точкой на верхней панели, которая запускает видеосъёмку по умолчанию.

В следующем ролике сравниваем видеосъёмку 4К с «обычным» разрешением Full HD (спойлер: 4К намного круче), а также Full HD в исполнении E-M5 Mark III и E-M5 Mark II (спойлер: выглядят одинаково).

Пример 1. Видео в формате 4К при 25 кадр/с, поток 90 Мб/с, объектив M.Zuiko Digital 75/1.8, фокусное расстояние 70 экв.мм, диафрагма F/5.6. Съёмка с рук.

Пример 2. Пример видео 4К при низкой освещённости сцены, с Авто-ISO:

Пример 3. Пример видео 4К.

Пример 4. Пример видео 4К с сильной перефокусировкой между близкими и далёкими объектами. Автофокус в непрерывном режиме C-AF.

Содержание обзора:

1. Введение
2. Дизайн и управление
3. Режимы, ART-фильтры, функции
4. Меню, серийная съёмка, скорострельность
5. Автофокус, стабилизатор, видеосъёмка
6. Качество изображения
7. Примеры снимков
8. Выводы