Базовые режимы съемки переключаются диском режимов. Повороты диска сопровождаются появлением на дисплее пиктограммы режима и кратким пояснением его сути.

Из четырёх классических экспорежимов PASM в камере присутствуют два – программный автомат P и приоритет диафрагмы А.

Устанавливая диафрагму, в каждый конкретный момент можно задать лишь одно из трёх возможных значений. Набор зависит от фокусного расстояния объектива . Например, на самом широком угле (25 экв.мм) доступны F/2, F/2.8 и F/8, на фокусном 50 экв.мм – F/3.2, F/4.5 и F/13, а в телеположении при 100 экв.мм – F/4.9, F/6.3 и F/18.

Дело в том, что у камер Olympus Tough обычной лепестковой диафрагмы, по-видимому, нет. Регулировка пропускаемого объективом светового потока при изменении дифрагменного числа осуществляется нейтральным светофильтром. Подробнее поговорим об этом на странице, посвящённой Качеству снимков.

В «зелёном» авторежиме AUTO камера сама распознаёт, какого типа сюжет вы снимаете, и с учётом ситуации выставляет оптимальные параметры автоматически. Вмешательства фотографа практически не требуется, хотя вы всё же можете включить серийную съемку или таймер автоспуска, принудительно отключить вспышку или ввести для неё экспокоррекцию, изменить формат файла и соотношение сторон кадра.

Сюжетные программы (Scenes) расположены за положением диска режимов SCN.

Когда вы поворачиваете диск режимов в положение SCN (а также, если уже находитесь в режиме SCN и нажимаете кнопку навипада Влево, она же «кнопка быстрого меню»), на экран выводится пять разделов – Люди, В движении, В помещении, Ночная съемка и Пейзаж – внутри которых уже находятся сгруппированные сюжетные программы.

Передвигаться по экранному меню можно как кнопками навипада, так и диском управления на верхней панели, хотя второй способ менее удобен, особенно если вы в перчатках.

Входим в раздел, нажав кнопку ОК, и получаем на выбор несколько сюжетных программ.

Каждая сюжетная программа сопровождается собственной «страничкой» – фоновой картинкой во весь экран, пояснениями о сути программы, а иногда и рекомендациями (использовать штатив, поднять встроенную вспышку и тому подобное).

Некоторые сюжетные программы могут входить сразу в несколько разных групп. Например, сюжет Дети попадает в три группы: Люди, В движении и В помещении.

Сюжет «Подсветка HDR» полезен при высоком контрасте освещения в кадре. Камера быстро делает три снимка с разной экспозицией, которые тут же автоматически объединяются в один кадр. При этом от недодержанного снимка берутся самые светлые участки, а от передержанного – тёмные. В результате получается изображение с расширенным динамическим диапазоном. Сохраняется один кадр, итоговый, форматом может быть как JPEG, так и RAW.

Отметим, что если в кадр попадают движущиеся объекты, то камера, хотя и производит в режиме HDR сложение снимков, успешно разбирается с проблемой и не формирует несколько полупрозрачных «призраков».

При съёмке в HDR следует особенно тщательно подходить к экспозиции, не всегда полностью доверяя это автоматике камеры. Например, в «обычном» режиме (сюжетная программа Пейзаж) получился следующий кадр:

Контраст излишне высокий, гистограмма зашкаливает и в тенях, и в светах. Тем не менее, общая экспозиция рассчитана правильно.

Если же сделать снимок в режиме HDR с тем же кадрированием (точно так же ориентировать объектив, как и в предыдущем случае), то камера хотя и уберёт пересветы, однако в целом кадр получится слишком тёмным.

Возможности вручную ввести экспокоррекцию в режиме HDR у TG-6 нет, однако можем пойти на несложную хитрость. Сначала прицелимся в область тени (точнее, не полностью в тень, а лишь несколько сместив объектив в сторону тени; при этом правый верхний угол, светлый, тоже останется в кадре, просто его площадь станет меньше). Полунажав кнопку спуска, зафиксируем экспозицию, а дальше уже, не отпуская кнопку, перекадрируем снимок (вернём камеру в изначальную ориентацию) и дожмём кнопку. Снимок получится гораздо лучше:

Я довольно много поснимал в режиме HDR, применяя технику с перекадрированием для коррекции экспозиции, и результаты мне понравились. В солнечный день динамического диапазона TG-6 часто оказывалось маловато, и HDR радикально улучшал ситуацию.

В группе Ночной съемки особенно интересна сюжетная программа «Коллаж в реальном времени». Это тот же режим Live Composite («Лайв кОмпозит»), хорошо знакомый владельцам беззеркальных камер Olympus, и название которого в разных камерах на русский язык переводится по-разному: то «Комбинированная съемка», то «Съемка полос света», то, как в TG-5 и TG-6, «Коллаж в реальном времени».

Live Composite – по-настоящему продвинутый инструмент для ночной съемки. В этом режиме камера сначала считывает неподвижное изображение, а дальше те объекты в кадре, которые не двигаются и яркость которых не изменяется, уже такими и остаются; добавляются лишь более светлые объекты. Наблюдая за дисплеем, вы можете ждать, пока сформируется нужное изображение, или даже участвовать в его создании– и остановить съемку, когда достигнут желаемый результат.

Более подробно о преимуществах Live Composite и о работе в этом режиме рассказано в моём видеоролике:

Запуск функции Live Composite в Olympus TG-6 предельно просто. Вы нажимаете кнопку один раз, задумываться ни о чем не надо, камера берёт на себя установку всех параметров. Буквально на секунду на дисплее появляется вот такая картинка…

…и тут же съемка запускается автоматически.

В группе пейзажных режимов находится сюжет Панорама, и здесь многих из тех, кто знаком с камерами Olympus, ждёт приятный сюрприз.

Дело в том, что в большинстве моделей Olympus в панорамной режиме камера лишь выводит на экран метки, помогающие кадрированию. В результате такой съёмки вы получаете несколько отдельных кадров, совмещать которые в единую панораму приходится самостоятельно, во внешнем редакторе. А в TG-6 склейка производится автоматически внутри камеры.

Давайте подробнее. Включаете режим Панорамы, подстраиваете зум (да, он работает), полунажатием кнопки спуска фиксируете фокус и экспозамер (если в области будущей панорамы наблюдаются сильные перепады яркости – советую заранее подумать, где именно лучше выполнить экспозамер; вероятно, на самом светлом участке). Далее ориентируете камеру в направлении первого кадра и дожимаете кнопку спуска.

Камера делает первый кадр, и на экран выводится подсказка: пиктограмма фотоаппарата с четырьмя стрелками. В процессе съемки панорамы вы можете вести камеру влево, вправо, вверх или вниз – направление съемки (и будущей склейки) камера определит сама.

Дальше на экране появляются две метки. Поворачивая камеру, вы их совмещаете, и в этот момент делается следующий кадр. Всего камера делает три кадра, после чего запускается склейка (которая идёт довольно долго).

В результате получается кадр JPEG. Разрешение его невелико, порядка 6-7 мегапикселей. Формат RAW не записывается, три исходные кадра не сохраняются (только результирующий).

Пример вертикальной панорамы (в данном случае ориентация камеры была горизонтальная, а ведение – сверху вниз):

При склейке камера не выполняет морфинга (искривления геометрии снимков для лучшей подгонки снимков), тем не менее, на этой вертикальной панораме совмещение неплохое, места стыков не бросаются в глаза.

А вот на следующей панораме склейка неудачна:

Слишком сильным был поворот камеры, перспективные искажения не позволили совместить снимки без швов. Тем не менее, при очевидных дефектах, некое общее представление о здании эта панорама всё-таки даёт. Для сравнения посмотрите, каким получается снимок с той же точки, если его сделать просто на широком угле (25 экв.мм).

Чтобы фасад Инженерного замка целиком вместился в кадр, без объектива «рыбий глаз» не обойтись.

Следует признать, что для серьёзной работы ручная склейка панорамы из отдельных кадров будет более правильным подходом, дающим лучшие результаты. Однако если вы хотите получить готовый панорамный снимок сразу и быстро (например, чтобы отправить его в соцсети) – режим Панорама придётся кстати.

Группа сюжетных программ для подводной съемки выделена в отдельное положение на диске режимов.

Неудивительно, что им уделено столько внимания, ведь способность вести съемку под водой – одна из важнейших функциональных особенностей TG-6.

Всего подводных сюжетных программ пять.

В сюжете Широкий угол зум фиксируется на минимальном фокусном расстоянии (25 экв.мм).

В сюжете Подводное макро – объектив, напротив, переводится в телеположение. Автофокус при этом работает в диапазоне от 10 сантиметров до бесконечности.

По сравнению с предыдущей моделью Tough TG-5 добавился режим подводного Микроскопа, подходящий для получения самых крупных планов при съёмке под водой.

В режиме Подводного микроскопа автофокус ищет объект в диапазоне расстояний от 1 до 10 см. Если навестись не удалось, то фокус фиксируется на расстоянии 2 см.

Когда вы выбираете один из подводных сюжетов, на дисплей выводится предупреждение – не забудьте убедиться, что крышки на корпусе камеры закрыты и заблокированы фиксаторами-предохранителями.

В интерфейсе TG-6 можно в первый момент не обнаружить Художественные фильтры, непрерывный атрибут камер Olympus с момента их появления в 2008 году. В моделях последнего времени прослеживается тенденция – фильтры не выделяют в отдельное положение на диске режимов, а помещают в один ряд с цветовыми схемами (i-Enhance, Vivid и так далее), это верхний пункт в экранном меню.

Многие из ART-фильтров реализованы в двух-трёх вариантах, тогда к номеру фильтра добавляются римские цифры I, II или III.

ART-фильтры используются как готовые пресеты и по большей части не регулируются, однако многие из них даны в нескольких вариантах, обозначенных римскими цифрами I-II-III.

Художественные фильтры – удобный и достаточно мощный инструмент, когда вам нужно получить эффектную обработку максимально быстро, сразу на выходе из камеры.

Новая возможность TG-6 – впечатывание в изображение Даты и/или Времени.

Функция работает только при съёмке в формате JPEG. Даже если выбрана пара RAW+JPEG, возможность впечатывать метку даты (хотя бы в JPEG) пропадает.

Содержание обзора:

1. Введение, дизайн, органы управления
2. Дисплей, интерфейс, управление параметрами
3. Режимы съёмки, SCN, HDR, панорама, ART-фильтры
4. Микроскоп, Focus BKT и Stacking, видеосъёмка
5. Запись в журнал, режим просмотра
6. Качество снимков, разрешение, ISO
7. Отличия от TG-5
8. Примеры снимков
9. Выводы