В камере Sony a6300, как и в предыдущей модели a6000, реализована гибридная система автофокуса. Помимо контрастного автофокуса, работающего на основе процессорного анализа получаемого с матрицы изображения, работает технология фазовой детекции. В матрицу интегрированы фазочувствительные элементы, почти по всей поверхности кадра. Их много (сколько конкретно, производитель не уточняет), и они объединяются в группы, которые уже на «макро-уровне» именуются точками. В камере а6000 было 179 таких фазочувствительных «точек», а в а6300 их уже 425.

Обычно процессор анализирует эти 425 «точек», расположенных равномерно по площади кадра. Однако этот принцип может динамично видоизменяться. Например, если в процессе непрерывной фокусировки в кадре появляется небольшой подвижный объект, процессор перераспределяет свои усилия, уменьшая размер «точек» и концентрируя их вокруг объекта – туда направляется половина из общего количества (425) анализируемых точек. При этом процессор не забывает отслеживать и фоновую ситуацию вокруг, хотя и с пониженной плотностью – над этим работает оставшаяся половина точек.

Каким образом распределяется процессорная мощность системы автофокуса и где в пределах кадра оказываются приоритетные области – зависит от того, какой режим задан в камере. Я снял об этом небольшой иллюстрирующий видеоролик.

В нем использую режим непрерывной фокусировки (AF-C)…

…а область фокусировки поочередно переключаю между всеми возможными вариантами – Широкая, Зонная, Центр, Регулируемое пятно, Расширенное регулируемое пятно, Расширенное регулируемое пятно со слежением.

Когда вы полунажимаете кнопку спуску затвора, камера выполняет фокусировку и дальше продолжает отрабатывать передвижения объектов в кадре, отмечая активные точки маленькими квадратиками, примерно следующим образом (это симуляция в фотошопе, дающая представление о том, как это выглядит):

А лучше посмотрите видеоролик – мне кажется, это более наглядно и понятно, чем читать многословные описания различий между вариантами.

Если в камере включено распознавание лиц, то оно имеет приоритет над всеми заданными областями автофокусировки. Камера будет фокусироваться на ближайшем обнаруженном человеческом лице.

Серийную съемку (она же непрерывная) Sony a6300 может вести со скоростью до 11 кадров в секунду. В связи с этим интересен режим, как его называют на официальном сайте Sony, «предпросмотра в электронном видоискателе или на ЖК-экране с минимальной задержкой». Речь здесь вот о чем.

В зеркальной камере с оптическим видоискателем мы постоянно видим «живую» картинку – кроме тех моментов, когда зеркало поднимается, чтобы пропустить свет на матрицу на время выдержки. Выдержка может длиться 1/100 секунды, или 1/1000 – к этому нужно добавить время, необходимое для механического подъема (а в дальнейшем опускания) зеркала. При этом в видоискателе ничего не видно, чернота. Дальше зеркало опускается; процессор может заниматься обработкой снимка, а мы снова видим живое изображение. Во время серийной съемки происходит быстрое чередование таких фаз – мы попеременно видим реальную движущуюся картинку и черноту в видоискателе.

В «обычной» беззеркальной камере серийная съемка идет не совсем так. Сначала делается выдержка (допустим, те же самые пренебрежимые 1/1000 секунды), а затем процессор обрабатывает полученную информацию (а это происходит, как мы знаем, отнюдь не мгновенно; ведь именно это и ограничивает скорострельность на уровне тех самых 11 кадров в секунду). Лишь после того, когда обработка закончена и камера получила готовый кадр, он начинает отображаться в электронном видоискателе, а камера приступает к съемке (и последующей обработке) следующего кадра. Таким образом, получается, что в то время, когда в реальности уже «происходит следующий кадр» (и объект продолжает движение, порой непредсказуемое), мы в видоискателе видим «замороженный» предыдущий кадр. Затем он сменится следующим, и этот процесс будет продолжаться – мы видим последовательность неподвижных кадров, как  бы отстающих от реального развития событий на один кадр.

Режим «предпросмотра с минимальной задержкой», реализованный в Sony a6300, работает следующим образом. Скорость серийной съемки намеренно снижается (с 11 до 8 кадров в секунду), тем самым высвобождается часть процессорного времени. В момент начала серийной съемки считывается информация о реальной ситуации, и она направляется в видоискатель (застывая там в виде неподвижной картинки). Далее камера делает экспозицию и обрабатывает первый снимок. Когда первый снимок готов, камера считывает информацию о реальной ситуации (ведь у нее есть высвобождненное для этого время), направляет ее в видоискатель, а сама начинает заниматься собственной съемкой второго кадра (делает экспозицию и обработку). В результате мы видим каждый будущий кадр как бы в режиме «предпросмотра» – то есть, еще прежде, чем он реально будет сделан, а не после, как обычно.

Отметим, что эта «предварительная» картинка не держится в видоискателе до момента поступления следующего кадра, а затемняется, грубо говоря, через половину периода. Зачем это сделано и что этим достигается?

Напомним, что картинка эта неподвижная. Если бы она держалась до прихода следующего кадра, а затем резко сменялась бы, то получалась бы резкая, неестественная смена. Наличие фазы темноты приводит к тому, что наш мозг додумывает, достраивает движение объекта, и оно выглядит более плавным!

Кроме того, если бы картинка держалась долго, за могло бы дезориентировать нас в плане отслеживания объекта – ведь он за это время мог бы сделать резкое движение и уйти в сторону. Лучше уж выдать в видоискатель темноту, чем фиксированное (и возможно, ложное) положение объекта.

Не удивлюсь, если такие рассуждения покажутся вам сомнительными. Однако я уверен, что разработчики Sony пришли именно к такому выводу (вероятно, методом проб и ошибок), и остановились на нынешней реализации – картинка держится лишь часть периода, после чего изображение затемняется.

Так что же в итоге получается?

На глаз картинка очень и очень похожа на ту, что мы видим в зеркальной камере. Движение воспринимается плавным, картинка реалистичной. На самом деле она все же не дотягивает по информативности до зеркального видоискателя (где мы видим по-настоящему живое и движущееся изображение), однако нынешний вариант все же лучше, чем при «обычно» серийной съемке беззеркальными камерами. Разработчикам Sony удалось добиться отличного компромисса, а нам остается надеяться, что в недалеком будущем станет возможным реализовать постоянный параллельный вывод и обработку информации – чтобы мы продолжали видеть живую картинку (как при визировании без съемки), в то время как камера занималась съемкой и обработкой информации.

Во время тестирования Sony a6300 я побродил по московской ВДНХ – надеялся найти байкеров, скейтеров или еще каких-нибудь спортивных ребят, чтобы сделать и показать вам эффектные снимки. Однако встретить их не удалось – несмотря на выходной день, похоже, они еще не выбрались на улицы после зимней спячки. Мне пришлось опробовать автофокус на более прозаичных объектах – велосипедистах, роллерах и различных качелях-каруселях. Могу сказать, что автофокус Sony a6300 работает просто прекрасно. Быстро находит объект, сопровождает его, переключается на фон и обратно (когда мне это нужно) и так далее, и так далее. Фокусируется быстро, следит четко. К его богатым возможностям еще нужно привыкнуть, чтобы использовать их в полную мощь.

Пример серийной съемки со скоростью 11 кадров в секунду. Использовался объектив Sony E PZ 18-105mm F4 G OSS. Конечно, на том, что вы видите, буфер не заполнился, я просто остановил съемку.

Если посмотреть увеличенные фрагменты последовательных кадров, то окажется, что не все из них получились идеально в фокусе. На двух-трех кадрах из приведенных четырнадцати камера слегка промахнулось. Однако четких все же гораздо больше. Мне это кажется прекрасным результатом.

Автофокус прекрасно работает и при видеосъемке. Многие беззеркальные камеры в процессе записи часто теряют фокус, и начинают рыскать туда-сюда. Причем зачастую к этому даже нет видимых предпосылок, камеры как бы просто проверяют себя – «как там я, держу ли картинку в фокусе? вжик-вжик, туда сюда, да, пожалуй, все было окей». Это длится недолго, доли секунды, однако хорошо видно на записи и производит неприятное впечатление, такие моменты приходится потом убирать при монтаже. Так вот, Sony a6300 такого рысканья практически не допускает. Фокус держится четко, уверенно переходя с одного объекта на другой, когда это обусловлено их взаимным расположением в кадре с учетом заданных областей автофокусировки.

Среди настроек камеры есть две, определяющие поведение автофокуса при видеосъемке – в тех ситуациях, когда нужно перевести фокус с одного объекта на другой (когда вы сами переводите камеру, либо в кадре неожиданно появится «лишний» объект). Эти две настройки – Скорость АФ и Чувствительность следящего АФ.

Параметр «Чувствительность следящего АФ» имеет два варианта (Нормальный и Высокий). Он определяет, как будет камера реагировать на изменение ситуации в кадре. Например, вы снимаете некую удаленную сцену, и вдруг вблизи камеры быстро проходит человек. Проходит весь кадр буквально за секунду. Так вот, если Чувствительность установлена на Нормальную, камера проигнорирует это событие и будет держать фокус на нужной вам сцене. Если же задана Высокая чувствительность, то камера будет быстро реагировать на подобные изменения и стремиться сразу же их отслеживать, переводя фокус.

А вот насколько быстро будет происходить этот перевод фокуса, определяет параметр «Скорость АФ». У него три варианта – от Медленного (плавный перевод) до Быстрого (динамичный перевод фокуса).

Все эти варианты действительно ощутимо различаются и дают хороший контроль надо поведением автофокуса. Главное – самому знать, что вам нужно и заранее предвидеть возможные изменения ситуации. Еще один небольшой видеоролик показывает поведение АФ с различными настройками Скорости и Чувствительности:

В целом можно сделать вывод, что система автофокусировки у Sony a6300 – одна из самых лучших в беззеркальных камерах; а возможно, что и самая лучшая. Быстротой и точностью работы, а также богатством режимов и настроек она превосходит не только большинство беззеркалок, но зеркальные камеры  младшего и среднего уровня – кроме, разве что, топовых моделей.

Видеосъемку можно начать при любом положении диска режимов, просто нажав кнопку с красной точкой, однако если предварительно установить диск в положение Видео, то монитор будет в большей степени «заточен» именно под видеосъемку.

Съемку можно вести в экспорежимах PASM, управляются все экспопараметры. Кроме того, в камере реалезовано множество функций, ориентированных на видеографов серьезного уровня. Это девять профилей изображения (Picture Progiles), в том числе предполагающие пост-обработку «плоские» профили S-Log 2 и S-Log 3 (S-Gamut3.Cine и  S-Gamut3), опция Gamma Display Assist, функция «Зебра» (индикация пересвеченных областей) и так далее.

Диапазон чувствительности при видеосъемке простирается от ISO 100 до 25600, при этом профили 7-8-9 (S-Log 2 и S-Log 3) работают с базовым ISO 800.

Стереозвук можно записывать на встроенный микрофон, а также на внешний, подключаемый через стандартный мини-джек 3.5 мм. К сожалению, разъема для подключения наушников нет.

При записи 4К-видео используется кодек XAVC S, битрейт 60 или 100 Мб/с. Частота кадров в режиме PAL составляет 25 кадр/с, в режиме NTSC (для переключения требуется рестарт камеры) – 30 или 24 кадр/с.

Используя XAVC S HD, вы можете записывать видео ставшего уже традиционным разрешения Full HD с частотой кадров 50/25p (PAL) или 60/30/24p (NTSC) с потоком 50 Мб/с, а также с увеличенной частотой кадров 120/100p с потоком 60 или 100 Мб/с (при воспроизведении можно получать замедленное в 4 раза движение).

Чтобы включить режимы записи с потоком 100 Мб/с (будь то 4К или Full HD при 120/100 кадр/с), камера потребует вставить карточку памяти SDXC класска UHS-3, иначе вы даже не сможете начать запись. В моих экспериментах камера вела себя капризно и не совсем понятно – карточка, формально удовлетворявшая требованиям (и на которую я ранее писал видео с потоком до 200 Мб/с и больше, камерами GH4 и BMPCC), «не пошла», а другую, относительно скромную, формата UHS-1 и емкостью 16 ГБ, камера приняла и нормально записывала на нее видео с битрейтом 100 Мб/с.

Для видеосъемки можно использовать и кодек AVCHD, тогда видео пишется в формате Full HD 1080 @25p (17 или 24 Мб/с), 50i (также 17 или 24 Мб/с) или 50p (28 Мб/с). Наконец, в режиме MP4 можно писать видео 1080 при 25p (16 Мб/с), 50p (28 Мб/с) или 720@25p (6 Мб/с).

В следующем видеоролике я сравниваю детализацию изображения при съемке в режиме 4К (25 кадр/с), Full HD (50 кадр/с) и Full HD (100 кадр/с). Заметьте, что в режиме 100 кадр/с масштаб изображения получается чуть крупнее – вероятно, камера использует не всю ширину матрицы, а несколько меньшую, чтобы при пересчете пикселей использовался более «круглый» масштабный коэффициент и обработка проходила быстрее. Кроме того, можно заметить, что в режиме 100 кадр/с картинка слегка покачивается (хотя во всех случаях камера была установлена на штатив). Опять же, могу предположить, что в других режимах используется электронная стабилизация (программный сдвиг изображения), а в режиме 100 кадр/с на это просто нет времени. Так или иначе, смотрите видео – что получилось, то и показываю.

Скачать оригинальный файл (68 МБ)

Также хочу отметить, что когда масштаб материала, снятого в формате 4К, уменьшается вдвое (чтобы получить на выходе Full HD), картинка получается существенно более четкая, чем изначально снятая в Full HD. Это один из аргумент в пользу наличия формата 4K и предпочтительности съемки в нем, даже если вы планируете в итоге получить видео Full HD.

Примеры видеосъемки камерой Sony Alpha ILCE-6300.

Использовался объектив Sony E PZ 18-105mm F4 G OSS. Управление фокусным расстоянием у него электромеханическое. Вращая широкое кольцо зума, вы фактически отдаете команду моторчику. Зуммирование получается достаточно быстрым и точным. Мне только не понравилось, что при выключении камеры текущее положение зума не запоминается, и при каждом включении объектив всегда оказывается в самом широкоугольном положении.

На оправе объектива Sony E PZ 18-105mm F4 G OSS есть еще и небольшая клавиша T/W, обеспечивающая максимально плавную трансфокацию при видеосъемке. Это очень полезная функция, хотя и основное кольцо зума работает довольно мягко.

Пример 1. Снято в формате Full HD 1920×1080@50p, поток 53 Мб/с, кодек XAVC.

Пример 2. Снято в формате Full HD 1920×1080@50p, поток 53 Мб/с, кодек XAVC.

Пример 3. Снято в формате 4K 3840×2160@25p, поток 97 Мб/с, кодек XAVC.

Пример 4. Снято в формате Full HD 1920×1080@50p, поток 53 Мб/с, кодек XAVC.

Пример 5. Снято в формате Full HD 1920×1080@50p, поток 53 Мб/с, кодек XAVC.

Содержание обзора:

1. Введение, особенности, характеристики
2. Дизайн, интерфейс, органы управления
3. Режимы и функции
4. Автофокус, серийная съемка, видео
5. Разрешение
6. Шумы, шумоподавление, высокие ISO
7. Примеры снимков
8. Выводы