Объектив Tamron 17-50/2.8 (A16) перекрывает углы зрения, соответствующие 26-78 экв.мм в классическом «плёночном эквиваленте». Исторически сложилось, что такой диапазон является типовым для штатных объективов с трёхкратным зумом, и это вполне объяснимо: считается, что фокусное расстояние 50 экв.мм примерно совпадает с углом зрения человеческого глаза (и оттого воспринимается нами наиболее естественно), плюс симметричные отклонения от этого значения в ту и другую сторону. Результирующий трёхкратный диапазон фокусных расстояний можно охарактеризовать как «от умеренно широкоугольного до умеренного телеположения». Следующие четыре кадра сделаны с одной точки (фокусные расстояния соответствуют четырём рискам шкалы на оправе объектива):

Широкие углы в диапазоне зума позволяют захватывать в кадр больше пространства…

…создавать нарочито «широкоугольные» планы и ракурсы.

Телеположения зума не только позволяют приближать далёко расположенные объекты…

Они также создают симпатичный эффект сжатия перспективы, сближения дальних и ближних планов. Конечно, при f=76 экв.мм он выражен ещё не очень сильно, но всё же:

Камеры с матрицами формата APS-C, на которые рассчитан объектив, занимают по геометрическим размерам промежуточное положение между камерами системы Микро-4/3 и «полнокадровыми», совмещая в себе плюсы обоих форматов. С одной стороны, позволяют получать большую глубину резкости при не самом сильном прикрытии диафрагмы – даже, например, при F/6.3…

…а с другой стороны, дают возможность отделять основные объекты от фона, делая кадры «объёмными». Следующий снимок сделан далеко не в телеположении (f=58 экв.мм) и не с самой открытой диафрагмой (F/4), то есть это не самая «сильно размывающая фон» пара, и тем не менее:

Следующая иллюстрация позволяет составить впечатление о возможностях объектива по размытию фона. Показаны несколько значений диафрагмы, с крупным шагом:

Для удобства – те же кадры, совмещённые в анимацию:

Если изображение остается неподвижным – включите воспроизведение GIF-анимации в вашем браузере и/или перезагрузите страницу

Характер изображения, формируемого объективом в зоне нерезкости, мне очень понравился. Боке мягкое, переходы плавные, без раздражающих глаз артефактов. Объектив позволяет создавать объёмные кадры с тягучим, словно кисель, пространством…

…при этом фон можно размывать до полной неразличимости, особенно если объекты в фокусе расположены близко:

Фокусное расстояние f=76 экв.мм в сочетании с достаточно высокой светосилой F/2.8 даёт комбинацию, прекрасно подходящую для портретов – с высокой детализацией и приятным размытием фона (кстати, можете ли сказать, что использовалось в качестве фона на этом снимке?):

Больше кадров (полные файлы) можно скачать в разделе Примеры снимков.

Стабилизатора изображения в объективе нет, однако довольно высокая светосила позволяет даже при недостатке освещения оставаться на относительно невысоких ISO. В данном случае – ISO 1600 (вполне рабочее значение для матрицы APS-C), фокусное расстояние f=17 мм, выдержка 1/80 с.

Следующий снимок сделан и вовсе в полумраке бара.

Здесь ISO поднялось до 6400 при выдержке 1/25 с. Правда, нужно учесть – я настроил в камере Nikon D5200 параметр Авто-ISO таким образом, чтобы выдержка была короче, чем рекомендуемое классической формулой «единица делить на фокусное» значение. Если вы уверены в крепости своих рук (или ситуация позволяет использовать опору), то сможете снимать на более длинных выдержках и низких ISO.

Детализация изображения, формируемого объективом Tamron 17-50/2.8 (A16), меня очень и очень порадовала. Пример пейзажного снимка (f=50 мм, F/8):

Рамками обозначены четыре фрагмента, которые далее показаны в попиксельном масштабе 1:1. Обратите внимание, что беру кропы не только из центра, а и с самых краевых участков. Везде резкость отличная:

Мой типовой тестовый натюрморт…

…и также четыре фрагмента из разных частей кадра:

Подробнее о разрешении объектива поговорим чуть позже (а также сравним его с Sigma 17-50/2.8). Там нас ждут интересные моменты.

Конечно, Tamron 17-50/2.8 (A16)– не специализированный макрообъектив, однако позволяет делать крупные планы довольно мелких  объектов:

Минимальная дистанция фокусировки составляет 27 сантиметров, причём сохраняется неизменной на всех фокусных расстояниях. Соответственно, максимальное увеличение получается при максимальном зуме (f=50 мм), достигая 0.22х (1:4.5). Выглядит это примерно так (заодно привожу и кадр с Sigm’ы).

Масштаб у Tamron’а несколько крупнее (это вполне стыкуется с тем фактом, что минимальная дистанция фокусировки у Sigma чуть больше – 28 см против 27-ми у Tamron), однако разница невелика. Смотрим крупно три фрагмента:

Ближе к углу кадра Tamron чуть резче (см. букву Р и тень от неё на следующем фрагменте), но в целом можно сказать, что наблюдается паритет.

В дальнейшем я не стану заостряться на сравнении объективов Tamron и Sigma, когда они отрабатывают близким образом, а такое случается во многих случаях. Буду отмечать лишь те моменты, где различия заметны и существенны.

Объектив Tamron 17-50/2.8 очень хорошо держит контровый свет. Сохраняется высокая контрастность изображения, ни разу у меня не появлялись какие-либо блики или световые пятна.

Хроматические  аберрации (цветное оконтуривание контрастных объектов) пренебрежимо малы.

Пример очень яркого блика в кадре. В реальности он буквально резал глаза. На снимках – минимальный ореол, незначительный:

Здесь пример с разными диафрагмами — F/4 и F/11.

Отмечу, что здесь экспоавтоматика Nikon D5200 отработала нормально, яркий блик в кадре не заставил камеру сильно затемнить снимок и тем самым испортить его. Хотя в целом я от работы автоматики D5200 не в восторге. Часто камера делает откровенно недодержанные снимки без особых, на мой взгляд, оснований:

Это не вина объектива, разумеется.

Теперь что касается виньетирования и дисторсии.

На широком угле объектив показывает определённый уровень бочкообразных искажений. Следующая GIF-анимация сделана при f=17 мм (26 экв.мм).

Понятно, что кирпичная стена – сама по себе не геометрический идеал. Поэтому я накладываю на иллюстрацию сетку из голубых горизонтальных линий. Здесь Tamron 17-50/2.8 сравниваю с объективом, который называю референсным – относительно дорогой фикс, который даёт более строгую картинку.

Замечаем наличие виньетирования, притемнения углов (конечно, коррекция виньетирования в камере у меня была отключена, как и на всех других снимках, мы ведь изучаем именно работу объектива). Следующие четыре анимированные иллюстрации – при разных значениях фокусного расстояния (17, 24, 36 и 50 мм):

Теперь снимок в городе. Виньетирование заметно на однородном фоне, например, на синем небе:

Хотя снимки делались строго из одного положения, забавно, что провода изменяют своё положение и даже полностью исчезают из кадра. Очевидно, качаются, поднимаясь и опускаясь, от проходящих троллейбусов.

Итак, на широком угле наблюдаются бочкообразные искажения. С увеличением фокусного расстояния они сходят на нет, а в телеположениях появляется (в меньшей степени) обратная тенденция, к «подушке». Виньетирование на открытых диафрагмах (F/2.8, F/4) – заметное. При закрытии диафрагмы до F/5.6 – проходит. Причём проявляется виньетирование не только на широком угле, но и в телеположении.

Формально говоря, отмеченные моменты являются недостатками объектива. Однако они как бы «второго порядка». В том смысле, что легко исправляются при редактировании – и дисторсия, и тем более виньетирование (уж не говоря о том, что последнее часто специально добавляют, ради художественного эффекта и акцента на объекте в центре кадра). Легко исправляются даже в JPEG, а уж тем более, если снимать в RAW. Легко исправляются – в отличие от более существенных моментов,  таких как резкость и детализация, красота боке… Вот их уже не исправишь, они важнее, а с ними-то у Tamron 17-50/2.8 всё просто замечательно. Впрочем, я забегаю вперёд, о резкости разговор будет дальше.

Автофокус в связке с Nikon D5200 работал очень хорошо. Не беззвучно, но вполне быстро. Ошибок по фокусу на снимках практически не было. При небольшой перефокусировке между недалеко отстоящими друг от друга объектими фокусировка вообще мгновенная, но даже и сильная перефокусировка с близкого объекта на далекий фон производится достаточно быстро.

В видеоверсии обзора фрагментом входит демонстрация работы автофокуса объектива Tamron 17-50/2.8 (A16), где проводится  серия быстрых перефокусировок между близким объектом (оконная рама) и далеким (листва во дворе за окном). Время от начала ролика: 12:43. 

Содержание обзора:

1. Введение, конструкция, характеристики
2. Общее впечатление, АФ, виньетирование, ХА
3. Ночные огни, боке и лучи
4. Резкость и разрешение
5. Примеры снимков
6. Выводы