О боке, то есть структуре изображения, формируемого объективом Tamron 17-50/2.8 (A16), мы уже начали говорить на предыдущей странице обзора. Посмотрим теперь, как объектив прорисовывает яркие источники света в тёмное время суток. Момент, на первый взгляд, довольно специфический, однако ночной город – сюжет не такой уж редкий, а главное, помогающий нам более чётко и наглядно осознать характер размытия изображения в зоне нерезкости.

Точнее говоря, мы рассмотрим две грани одного и того же сюжета. Во-первых, световые пятна, образующиеся от точечных источников света в области расфокуса, и во-вторых – звёздочки, которые получаются на прикрытых дифрагмах вокруг этих самых источников.

Итак, объектив Tamron 17-50/2.8 (A16), фокусное расстояние 36 мм (55 экв.мм), штатив. Фокус – на фигурке клоуна, закреплённого в опоре рекламного щита.

Это не кропы, а полные кадры (лишь чуть подрезанные сверху и снизу до формата 16:9).

Сравним Tamron 17-50/2.8 с объективом Sigma 17-50/2.8. Общее впечатление от полного кадра получается очень близким, поэтому посмотрим картинку в увеличенном масштабе.

Голубой прямоугольник обозначает область, которая дальше показана в попиксельном масштабе 1:1:

На мой взгляд, оба объектива формируют прекрасные световые круги. У Tamron’а они получаются чуть крупнее (особенно это заметно на открытых диафрагмах), но ненамного. Заполнение очень ровное, неоднородности структуры минимальны.

Форма пятен близка к идеальной окружности, лишь на диафрагме F/5.6 можно заметить тенденцию к превращению кругов в семиугольники (по количеству лепестков диафрагмы), причём у Sigm’ы этот эффект выражен чуть сильнее, но опять же – разница на микроскопическом уровне. Оба объектива отрабатывают отлично.

По мере прикрытия диафрагмы световые пятна сокращаются в размерах, так что области больших диафрагменных чисел больше смысла обращать внимание уже не на размытие, а на лучи-звёздочки вокруг фонарей.

Фокусное расстояние оставляем тем же (55 экв.мм), а фокус переводим вдаль. Это полные кадры:

А теперь этот фрагмент крупно, в масштабе 1:1.

И снова сравним объективы Tamron и Sigma:

Звёздочки, формируемые обоими объективами, очень похожи – и размером, и заострённостью лучей. Единственным заметным различием мне представляется ориентация лучей: у Sigma есть два луча, направленные строго вертикально вверх и вниз (плюс симметричная картина слева и справа от вертикальной оси), а у Tamron ось симметрии не проходит строго вертикально (как её ни проводи – что через лучи, что по биссектрисе между ними). Очевидно, всё это является следствием конструкции диафрагмы и расположения её лепестков. Я даже не на сто процентов уверен, что у других экземпляров объективов ориентация лучей сохранится точно такой же (хотя скорее всего так).

В результате, как мне кажется, будет и некоторая разница в восприятии снимков со звёздочками в кадре. Картинка Sigm’ы будет получаться более строгой, «геометричной», особенно с учётом обилия вертикальных линий в городском пейзаже – возможно, даже с оттенком неестественности. А у Tamron’а лучи направлены как бы свободным образом и оттого более естественны. Хотя это, конечно, моменты субъективные, дело вкуса.

В реальной жизни картинка выглядит, например, так (это полный кадр):

Кроп в масштабе 1:1 из центра кадра:

Если навести фокус поближе (мишенью послужит уже знакомый нам клоун), а диафрагму открыть до F/2.8, то огоньки расплываются в такую картину:

Уберём клоуна, который закрывает их…

…и любуемся пятнами света великолепного качества.

Если, не меняя точку съёмки, перевести фокус вдаль, а также вновь прикрыть диафрагму до F/16, то получается такая картинка.

Перемещая плоскость фокусировки и играя диафрагмой, вы можете получать любые промежуточные варианты между двумя этими крайностями.

Содержание обзора:

1. Введение, конструкция, характеристики
2. Общее впечатление, АФ, виньетирование, ХА
3. Ночные огни, боке и лучи
4. Резкость и разрешение
5. Примеры снимков
6. Выводы